《娇妻在厨房》剧情简介
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吃葡萄就吐皮儿
色彩上将阳光从遮蔽到释出的阴转晴以及外景植物从墨绿到草绿的渐进内化为了人物情感的意喻物也是春之景的描绘空间延展的大而阔繁复精致的建筑门窗不仅变为再造景框之物还起到了分隔与重新构图的作用正是在足够的空间内娇妻在厨房可以设计出有始有终、来回摇曳、焦点流转的精彩长镜也用足够的外景补足了小城的细节但除去这两处可供赞叹的改编之外主创们好像不相信观众的能力定要用足够明显的台词且激烈的动作表明费穆和李天济不曾明言的东西加上演员们故作深沉的表演导致最终好像在看一部重排经典的话剧拿腔拿调不见神韵过往古朴的印象不再具有取而代之的一切皆在表面的直給这导致最为关键的因三人囿于亲密关系彼此想让对方变好却又面对自己欲望的冲突近乎消泯情和礼的冲突不见了含蓄内敛的礼但这正是费穆成功的关键
修与杂记
春生命本质中最脆弱不堪的一面（万物消逝）夏人类原始冲动里对性渴望的真实写照（欲壑难填）秋人性最恶劣至极的邪恶面孔（罄竹难书）冬人生百态兜兜转转仍在原地（浮生若梦）；水天一体的‘漂流’寺庙看不见的‘墙’不可逾越被淹没的‘路’若隐若现地板上的‘字’刻骨铭心被封住的‘口’自焚圆寂冻结住的‘湖’寂寥无声被凿开的‘洞’无底深渊；一块石头夺去生命一扇木门阻绝情欲一把尖刀剔除罪孽一本秘籍百炼成钢一个婴儿枯木逢春超脱世俗普度众生万物归一重获新生；金基德导演用最平淡无奇的方式讲述最残酷无情的现实先人留下的舍利子是悼念的遗物苦行僧般的自我折磨是无法抹去的烙印爬到山巅俯视万物苍生眼前是万籁俱寂的空旷山坳心底是毫无波澜的平静水面娇妻在厨房周而复始复而周
