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打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花

《打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花》剧情简介

和警方生冲突是黄星不愿意看到的如果自己成了警方通缉的人就麻烦了到时恐怕连在华夏也会被警方追捕小清怎么了你不和她们一起聊聊黄星跳下床舒展了一下...始终都会给钱地走吧这一百万美金是给你的密码是6个7血白就拿着一张银行卡丢给了黄星然后走向停放在废工厂旁的一辆小车将车开了过来黄星心里那个气...

黄星已经告诉了她们彼此之间地关系和何子瑜和紫欣说过了苏玉凤的事也和苏玉凤私下解释过其她地女人的事苏玉凤将龙晶晶的龙营营叫下去吃的顺便让她们在...

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《打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花》相关评论

凉拌海蜇皮

这部可以说是我今年看的电影里最喜欢的一部了可我似乎又无法用准确的语言说出到底为什么喜欢它 高自尊又拥有自卑情绪的人应该会在这里面找到自己且不说剧中角色吧至少我就会因为放不下自尊而否认很多情绪甚至是对他人的喜欢 明明有爱说出口却变成了不在乎；明明是自己不堪需要改变却怪罪美好的人太刺眼然而又因为产生这样的念头而更加鄙夷自己这样的人啊到底要等到错过多少才会有所改变呢我也不禁问我自己 自行车告白以及最后墙倒的那里让我一下回想起了《一不小心爱上你结局》最后倒数那段实在是太喜欢了以至于流泪不止还有后面成田戴面具再也无法逗笑沙希的时候我真的看得特别特别难过而在电影的几乎是最后一幕打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花倒下去成田继续戴上面具在舞台上演的时候这一呼应更是在我心里久久不能平息
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方的丁子

“我们花一辈子的时间等待父母给我们道歉他们花一辈子的时间等我们说谢谢而我们都得不到想要的”只为这一句追剧
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在逃肌肉哥哥

导演在视觉调度、观众注意力控制声音和时空的再造上想象力和技巧都很惊人在主客观情景和虚实间的转换几乎达到了今敏动画里的自由夫妇俩回家之前的段落有点太飞给我一种“列宁是蘑菇”的荒诞感有点抓不住导演到底要玩什么等到后面旧日时光以童话般的pov滤镜呈现你才感受到那股熟悉的今昔对比的乡愁70年代的阿斯匹林治不了今天的流感《打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花》里那美好得不真实的莫斯科也不知是否真实存在过父子通过新年舞会达成了和解但存在男主童年记忆里美丽的雪仙子的痛苦遭遇无人记得结尾那段实拍的长镜头再次否定了所有的记忆和叙事也许只是普通的新年夜里的普通流感而已却串起了生活在莫斯科的苏联人的前世今生和对于当下不如意的种种复杂情感北京的筒子楼和莫斯科的太像了像到我可以理解这画面里的一切ost一绝
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诗淇、

①孤独闭塞幽暗压抑一种使人异化的氛围主人公便在隐形压力和自我怀疑之下逐渐走向疯狂②当主人公意欲跳楼自杀的时候面前出现了很多拍手叫好的人影此刻他身处一个大舞台之上显得更加压抑和恐怖③阿佳妮出演本片的时候只有20岁一头蓬乱的头发架上一副古板的大框眼镜依然掩盖不住天生的丽质④本片表达的主题显然与导演或者说犹太人的历史境遇有关那种被驱逐被关押被屠杀的命运如影随行地刻在他们的DNA里面
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油里西施

人生的三个阶段、双重人格在彼得罗夫一夜的发热意识流之旅中被混乱而又落英缤纷地呈现由之影片带出了发展停滞、暗潮涌动的1977年与发展倒退、疫情肆虐的当下两个时代间的互文对话以及国家对于个体的束缚不得不说打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花这个电影如果不银幕看可能真的会看不下去幸而是银幕上看掉了...主观虽然没有多么愉悦但惊奇时刻是不少的客观而言当想给三星的时候想想至少是比毕赣的水准高很多整一个狂暴版的查理·考夫曼就又能给四星了
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竹山雪雅

节奏+想象力+明艳的美术设计开门的大风雪早起在塞纳河嘘嘘被拍照的流浪汉小细节里都是精湛的法式幽默和叙事高水准
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香格里拉

像一根香蕉的生长轨迹青少年哪吒感觉质朴青涩爱情万岁臻于完美成熟打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花过犹不及熟烂了化成一摊压在心上
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面朝东北

编剧可能也意识到Grace这个角色塑造得不好了
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菜菜Yui

看之前以为苏利文是个女性听名字以为此片是个浪漫的爱情片和小孩飙车那段笑疯了女助理的动作以及拍摄角度让人春心荡漾故事本身并不十分突出但是最后的主题揭示使影片更上一层次现实主义是富人们的消化品而穷人们本身已经够现实了他们需要的是愉悦我在电影院看《打烊后仅剩俩个人的沙龙樱花》时有同感
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朱啊丛韵╰_╯

长椅双人舞那段太可爱了爬埃菲尔铁塔好笑又迷惑有几个场景有la la land的感觉
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